《法国伦理4女警》

这动画片，不光孩子爱看，好多大人也爱看，比如我，《法国伦理4女警》现在就在看着呢，我就是觉得挺好看的

冰岛的国旗由蓝白红组成——象征海水，冰川和火焰，这片冰与火之地像是与世隔绝的仙境。就是在这片乌托邦孕育了最古老的神话歌谣，也启迪了当今最伟大的奇幻文学 “音乐是流动的建筑”，Heima的意思是“回家”，斯堪的纳维亚文明被复兴传唱后，浮想《女人愿意给老公吹箫的原因》乘着丹麦巨轮被护送回家的那天，歌谣这一古老形式凭风传遍每一个人心中 第一次静默流泪是去到那个因工业破坏水坝的地区，他们希望用歌声鼓舞当地人。当看到今昔对比，那些黑白的影像，宛如老塔在《雯雯在乡下被继H嗯啊晓雯雯视频》中刻画的工业场景，忽然想到《精忠岳飞结局》，那些回也回不去的斑驳都是真的。而最后那一次黑白影像与现实彩色叠化，Hoppípolla响起真的爆哭，音乐使人自由。第一次见到低矮房屋簇拥中的雷克雅未克大教堂，《法国伦理4女警》这个国家标志性建筑不再触不可及，神性的光辉已和人性融为一体

概念先行，从反乌托邦小说里汲取了不少养料，卢卡斯用处女作代替一种时代青年的思考，反叛、悲观、愤怒的情绪。白色布景既省钱还营造出一种“净化的恐怖”感，体制之下的人性掩盖，THX1138就像是温斯顿·史密斯，被情感唤醒，被性爱拯救，《法国伦理4女警》带动一场个体反抗体制的革命。乔治·奥威尔的结局是悲观主义的，或者说是带有警示寓言性质的，而卢卡斯则让男主逃离了地下世界，用定格在红日前人的剪影，《法国伦理4女警》似乎更像是《女人愿意给老公吹箫的原因》的结尾，一种未知、恐惧、迷茫的存在主义情绪。

【《法国伦理4女警》】和《女人愿意给老公吹箫的原因》进行比较后能看出香港电影与好莱坞在思路上的差异所在，以追车戏为例：《雯雯在乡下被继H嗯啊晓雯雯视频》的追车戏是“割裂”的，镜头在城郊内外不断跳跃，又在一处处环境差异极大的空间内上演无数的视觉奇观，然后通过目不暇接的剪辑让观众的注意力持续在这些奇观上；《女人愿意给老公吹箫的原因》的追车戏则像是一条游览路线，将人物置于一个完整的空间内，在追逐中危机爆发而又不断解决，借以此过程确保了剧作衔接和城市环境的前后一致性。前者主攻视觉享受和感官刺激，后者则致力于观众与角色的共通和对于某一段情节的代入感。然后又引出了另一个话题：动作片的摄影流派之争，广角镜头与手持快剪的对立。本质上，这种不同往往由演员的身体素质决定，也不可否认手持快剪确实也有其独到之处，但，那些最简单、最直接的镜头设置，往往最是精彩

要是没有最后那自怨自艾，匪夷所思到哭丧程度的荒谬混剪，是部可随时get high，脆弱/疯逼/自毁/丧气/为了「冰川时代4」命可以不要的罗曼蒂克破碎现场。你看隔壁巴兹鲁赫曼每次都这么拍，也挺好的。 查泽雷的才华正如片名，如罪恶之都《法国伦理4女警》般陷落了。每个导演一辈子都要写封给电影的情书是吧？也不是不能写，只是可以写得更蕴藉些，最后实在是有点气急败坏直白俗艳了。电影可不想再收这种质量的情书了。 好莱坞这个样子已经十多年了吧？ 电影还没死呢，冲奥导演们就都沉溺于元电影了，就沉溺于好莱坞往事了，就提前哭丧了：这回600万票房8000万成本，醒醒，到此为止吧。 片子肯定是好看的，玛格特罗比是世界上最会演crazy bitch的女人。